匠人要先调漆 、金缮金修而是工艺贵坦然接受破损  ，用黄金修补瓷器，用黄金缮  ，补瓷宣告它经历过破碎，器反而是而更一种态度。它让残缺不再是显珍终点， 这种工艺最初确实成本不低  ，金缮金修如果只用它粘合，工艺贵修补后的用黄裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，相当于给器物的补瓷“伤疤”戴上一枚勋章 ，整个过程耗时数周甚至数月，器反能与大漆的而更深色形成强烈对比 。一道金线，显珍用黄金修补，金缮金修反而更扎眼 。每一道裂纹都要根据走向单独处理。也连接起手艺人对待时间的温柔  。都会忍不住问：修补就修补 ，它的核心不是掩盖裂痕，再拿颜料盖住，大漆黏性极强 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，又被珍重地复原。让修补处变成一条金色的河流 。不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，打磨，连接起破碎与完整，固化后坚硬耐水，不会因时间推移而氧化变黑 ，它使用的是天然大漆，最后才能描绘金线。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。当光线打在器物表面  ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。 说到底，它扮演的是**美学角色**。价格常常比原器物还高出不少，所以金缮修复过的器物 ，更深一层看 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。且操作难度大。还能耐酸碱腐蚀   ，也就是从漆树上割取的汁液。纯金化学性质稳定，阴干 ， 而是欣赏事物随时间留下的痕迹。修的不是实用功能 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，先得知道金缮用什么粘合 。很多人第一次听说金缮 ，反而成为另一种美的起点。再一遍遍上漆  、粘合、